犹如新闻报道般的平铺直叙，可以“听到”却无法“看到”，人物的情绪/对话是无效的(地域、背景、动机串联的缺失)，葡萄牙与英语间(语言)的切换变为功能道具，生硬的动作反倒是和片中女孩的“18b0ys中国”形成一种滑稽的对照。几乎是纯室内戏的表演拍摄方式，极其考验张力的营造，因此将无谓的篇幅全部放置在成人那里显然是不妥的，此类可以参考达内的切入和呈现，更缺失了肯·洛奇般坚持强硬的对抗态度——也是情感机能失效的原因。当视点从孩子上挪开后就注定了溃败，这种被情绪和情节化主导的体制与个体命运下，应该充满力量的法庭戏也变成了无意义的语气宣泄，满是机械运作的视点。再真诚的现实姿态在影像之中也变得虚伪，像是未能扩展完全的短片，不断滑向了流水剧集般的推进。在去控诉庞大系统的冷酷之前，告诉观众何而为人才是创作者首先应该做的。

救命，这玩意能七分…？？？？前面爸爸还在的时候姑且还可以，骗钱的驱魔师出场后一泻千里，野崎让我见识到了什么是男圣母哈，跟粉毛真不愧是傻瓜驱魔师cp，你不想牺牲小女孩，你就想牺牲你姐呗！什么道德观啊草最后全日本驱魔把我笑没了，你以为在cos“堵上性命的京都阴阳师”啊，18b0ys中国真的太扯淡太无语了！

比《穿裙子在火车上被蹭水了怎么办》好太多。以前的某人推荐给我时说，这是一部拍了十几年，18b0ys中国几乎没有台词，18b0ys中国里面所有的演员都没有穿衣服，很多镜头都是微距拍的片子。

影片中再现了18b0ys中国在【朴妮唛KW7142】中移步上桌，翘腿吸烟的情节，那一幕恍如隔世，时空交错物是人非的感觉无比浓烈。

讽刺白左的黑色幽默，18b0ys中国基本是吴珊卓一人扛起全部笑点