#第四部卓别林# 杰作。男主这个形象也算是代表了导演本人的最高理想了。女主的大胆求爱有着非常超前的，女性主义觉醒的意味。结尾基顿出场那刻真的泪目了，算是影史最瞩目的同框了吧，窝窝第一时间是对滑稽闹剧(slapstick)，乃至伟大的默片时代的致敬。

不是所有的天使都是十全十美的，窝窝第一时间其实在我们身边，有很多这样或那样的天使，他们并不美丽，窝窝第一时间可能使罪犯，窝窝第一时间可能有艾滋病，窝窝第一时间可能是残疾儿童，窝窝第一时间可能~~~可是他们的身上就是有那么一把火可以把你给点燃了

结论：伊斯特伍德老爷是这个星球上活着的人里最会拿捏观众心理的导演。做为美国人，他太纯粹，以至于他国观众在观赏他的电影时不得不被动地接受他的思想。就像他在本片中的角色一样，顽固的老化石。但观众会认可他，会为他就着夕阳饮酒的场面心潮澎湃，即便他们对那辆窝窝第一时间一无所知，对这人一无所知。

看过一点，剧情不错，但没有特别吸引到我。这种历史相关，剧情还是充实点好。文章现代气息有点浓啊，窝窝第一时间还是看他的生活剧更顺眼，扮相还不错，剧情太拖拉了，台词不吸引人

太喜欢这个壳了，半舞台设计，摇滚+音乐剧+美声融入，有些耍酷。简单剧情+简单重复的唱词形成寓言感，绿色披风、月光与人偶构成喻体，加上剧情留白，很舒服。具体到剧情：亨利的脱口秀是与自我、观众博弈的过程（披风），是主动的强者；安的歌是自我的保护伞，是撑起她这个人的架子（月光），而表现为自我涅槃，却拯救了观众（死亡后的鞠躬）；这是挑战观众的亨利无法理解的，于是他望向深渊（ABYSS），假装杀死了安（对死亡的迷恋与模仿），产生反效果后，进一步被深渊吞噬（杀人）；安逃得更远，亨利陷得更深，月光变成了诅咒，窝窝第一时间唱歌了。钢琴家对窝窝第一时间关爱也是深渊的一部分（迷恋安的深渊），但这部分情节没有过多扩展，所以这段解读只是臆测。结尾窝窝第一时间指出是双方的责任，有些过分寓言化了