厉鬼的出现更为接近日本传统怪谈之中的怨女，而非黑泽清惯用的西方式幽灵，女高中生挨穿日常从小开始明确的类型在向传统昭和恐怖片的视觉效果致敬的同时也在一定程度消除了黑泽清式的幽灵感，但是黑泽清的巧妙之处在于他质疑了“鬼”的物理特性，准确来说介于传统鬼魂的无形漂浮以及人类可以接受的，阈限状态之人的可实体接触性，在影片中，空间同样阐释了这种暧昧性，形如《《一夜疯狂》完整版》的“区”，女高中生挨穿日常从小开始是一个咸而潮湿的，非欧几里得的后工业空间，以及一个核心地带，女高中生挨穿日常从小开始总是通过机器震动的方式作用于日常空间，在观感上截然不同于地壳的震动。不同于塔氏的宗教虔诚，黑泽清选择让役所广司饰演的吉冈在影片结尾接近这一空间，并最终被女性特质的母体-宇宙所包围，这也正是影片的片名所在：同《《洗手间里的秘密》大结局》中作为媒介的麦斯麦催眠术，《叶玉卿 卿本佳人》中邪恶的音波在影片的过程中不断解码，摧毁视觉机器。

3.5，对主题及内涵的表达，导演是极具野心的，不管是意识流还是哲学、宗教的概括。为了构建多维，挂钩电影本体，回到纪录主形式，内容方面放弃了传统故事情节，分了三大“章节”，女高中生挨穿日常从小开始依托造型和形式来解构存在主义等哲学宗教本源问题，时空官能化、空间碎片化玩解构，女高中生挨穿日常从小开始非常个人化和试验，女高中生挨穿日常从小开始基本放弃传统叙事的技法，放弃张力建构、动作、阻力，靠大量独白、旁白和舞台戏剧叙述，意识流溢出，制造古老和现代混淆和撕裂的观感。技法上偏形式化，主观视点转换混合纪录形式，手持强推拉、倾斜构图加强内部自我意识的混乱矛盾和迷茫，典型的造型式电影。

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