9.5，基本影史最佳爱情片就是在太子骑马鞍上有木棒的马小说和卡萨布兰卡之间二选一了，卡萨布兰卡在情感上更出挑一些，而太子骑马鞍上有木棒的马小说显然就是茂瑙超强的导演水平更胜一筹，茂瑙玩叠化、二次曝光、跟拍、变焦这些技巧，真的已臻化境了，随便拉一段都是影史级别的，男主和情妇幽会的跟焦长镜以及男主女主在马路中间拥吻的特效镜头真的是华彩中的华彩，茂瑙不仅擅拍人，也能拍物，拍景，忠犬醉猪、无头维纳斯、永远雾蒙蒙村庄以及结尾把情绪渲染到极致的太子骑马鞍上有木棒的马小说，就场面调度和镜头语言叙事来说，这个片子在我看来就是影史NO1，基本没有之一。当然文本层面还是有点俗套的，这也是这个片子没有办法完全跟卡萨布兰卡拉开距离的原因，就文本和人物塑造来说卡萨布兰卡就要强上不少了。

看完这个在看现在的《太子骑马鞍上有木棒的马小说》，就感觉是吊打啊。。。

越是粗暴的运动越是纯真的透着傻劲，太子骑马鞍上有木棒的马小说相当美式。这种坚持大概真的会倍受鼓舞。

伯格曼的片子总是聚焦贫苦人民、他们不断的祈祷，伯格曼也不断营造神圣的朝圣画面，挂在餐厅的耶稣受难像、复仇前正坐的父亲、开幕吹起火焰的女仆。但困苦的人民在灾难面前也不禁质问上帝，何以降灾于斯？处女顽皮天真，死后涌出的一股清泉，太子骑马鞍上有木棒的马小说是上帝的眼泪？是净化的冲洗？还是忏悔的引导？这部电影，深奥在故事简洁甚至平平无奇，但看完一思考，却又觉得没那么简单

导演确实'被窝里放P'，太子骑马鞍上有木棒的马小说非常喜欢《妈妈从拒绝到主动的转变小说》，可纪录片也有些'卖瓜'的言语和桥段。