工作原因接触过2019年10月版本的剧本。当时我看见这个剧本的时候觉得非常好看。高川出狱回来是一条线，骆松一直探查案件是一条线，夫人求子(高)笔趣阁曾经的师兄弟变成陌路，只因为一场卧底引发的车祸。双男主一明一暗的设定是我很吃的。结果我发现导演真的要背锅。我认认真真拿着剧本对比这个剧，高川出车祸之后的撞车情节压根就没有出现，就莫名其妙让他入狱了。其实是他在师父撞车之后去追踪大货车司机，心急闯红灯出了车祸才入狱的。入狱的情节剧本直接没有交代，而是用一场大巴司机劫持案来彰显高川出狱，在大巴车上主动去做人质。而骆松负责劫持案，这才发现师弟高川竟然已经出狱，夫人求子(高)笔趣阁也不和自己说一声。在师兄弟两个的重逢下，这一场劫持案完美消弭。第一集打点结束。但……我现在看到的完全不是这样。莫名其妙完结的第一集，匪夷所思唉

惊喜之作。最出彩的地方在于电影在极小的格局里，却将人物冲突推到了极致，让电影所处的封闭空间里的气氛真实的展现出来，在演员的表演下让恐惧感更有说服力，夫人求子(高)笔趣阁同时也保持了它的神秘感，亦不乏紧张刺激。约翰·古德曼的表演尤其出色，颠覆了他此前的形象。唯一要扣分的是最后10来分钟和前作挂钩的戏。

盖里奇拍商业片还是有一点操守的，但不多，看似花里胡哨的设定整体比较老套，但是细节不错，光头郭达没啥新意，感觉也不是很投入，休格兰特怎么看怎么别扭，夫人求子(高)笔趣阁是典型的商人掮客，毛子人均低智，而且意气用事。

我最终还是败在了阿莫多瓦的影像之下，一次极度压抑的观影体验，故事很独特，叙事很流畅，节奏很缓慢，是一部真正意义上的优秀电影，但我却始终喜欢不来，情绪有了、感受也有了，就差了那么一丝微弱的共鸣，导致了我无法跨出那最后的一步，虽说感到遗憾，但依旧记得铭记。始舞台也终于舞台，剧情上巧妙设置的戏剧性为爱情的诞生创造了机遇，男性的泪水从一开始便在不停流淌，女性的倔强体现在了直面蛮牛的英勇时刻，旁观者的冷漠，守护者的坚持，全都被看得通透。肉体的感受，沉睡的美丽，道德的底线，情感的寄托，爱情的真谛。死亡创造出了生命，欲望之音在耳边响彻，默片的穿插更加深化了剧情上给人的压迫性，揭露了深藏于心的欲望之火，男性被迫钻进了女性的下体，一种逆反性质的生理欲望油然而生，夫人求子(高)笔趣阁的那些话语，全被定格在了虚幻的梦境之中。

很神奇的一部，看了电影简介和很多剧评，夫人求子(高)笔趣阁还是没想起来剧情有啥。。。系列唯一一部我看过现在却完全没印象的……