看过导演自己做的初剪，公日日躁我和公乱小说虽然更长一些，但我更喜欢那一版里面无人岛一段的气韵。这一版剪辑是《男女裸体做受XXXⅩ性视频直播》的剪辑师做的，看有署名，找了一些趣味性的东西回来，把无人岛里“鬼屋”的段落剪碎了几段放到一鸣和伟明的段落里，很跳戏而且没觉得有什么更大的意义，去掉了很多爬山拍摄里面太粗糙的段落，公日日躁我和公乱小说这个是好的。这一版总体友好不少，公日日躁我和公乱小说可能因为一鸣的角色更有趣些。三个分段到了一鸣就没有那么明显的区隔，只有慕伶很清晰，轻盈而完整，这是之前一直有的问题。祝福这部影片吧。7分，三星半。

没有说的这么神，至少我觉得，公日日躁我和公乱小说希望第二季来打我脸，阿兹还是挺可爱的段子有些还行，他和mindy算是喜剧圈不错的阿三裔了吧

喜欢看电影，唯一的原则是不看鬼片，含惊悚成分较大的除外。俺什么都不怕就怕那些弱智的鬼影。昨晚苏州刮起大风，有是时值夜半，不知是否无形中挑起神经的紧绷。其实在公日日躁我和公乱小说中并无什么特别血腥、特别吓唬人的镜头，但是那个军事专政的年代、两个独断急躁的警察，透出的不耐烦与无能为力紧揪着我的神经。那个从汉城来的警察，理性清晰的头脑，新派作风，以为会是破案关键，哪里知道他代表了更深的愤恨。甚少的音乐、画面的凝滞，从头至尾没有露面的凶手，又似乎从头至尾都在对着你微笑。

被伯格曼激赏的老塔用了约瑟夫森，而在安哲电影的雾中穿插观赏这部，有种联袂的兴头。三位风格明显的顶尖导演总有互渗的意趣，诗性，哲思，信仰，经由孤独、忧郁的文才，闪烁地在镜头下定为永恒。有了些阅历，再在大银幕前开启这些观影历程，实在难掩欣喜的幸运。又想及毕赣的致敬，原来最多学习源自于此，潮湿的绿，斑驳剥落的墙体，床上聚水的透明布兜，闹钟，破门，公日日躁我和公乱小说还有游魂般的智者，穿梭的异乡客，现实与超现实、历史与当下的承载者……但老塔还有身为西方人，身为过来人，身为文化传统传播者与反思者的身份，以及难以取替的镜头感、分寸感与穿透力，之于后人太多启发了。#北影节12#10，资料馆

S13E04：非常独立完整的一个故事，公日日躁我和公乱小说具有阿婆故事的各个特点并发挥到了极致。最不可能的凶手，最不可能的情侣（变体：撒谎出来来骗第三方花钱帮忙；让男的替自己去死；让另一男的替自己背锅），最复杂的群戏（我好喜欢波洛训斥华不要不自量力地做奇奇怪怪的绅士行为以满足自己），最暖心的媒人戏，和最揪心的本人CP戏（大意是“Our love could've turned down the city. Such a waste.”←Our love换个fancy点的表达）顺便，凶手不要养宠物，很容易暴露的。