因为剧本的叙事性和镜头的选择比巴赫曼先生更具可看性，更紧凑，但也更带视角/前十分钟逐渐适应了这种嘈杂的课堂，青少年的自大与小聪明，肆无忌惮的通过一来一往的师生角力暴露无遗，真是一堆小麻烦啊，山村女婿的幸福小说好像自己初中的时候也这么狂妄中二过，年轻并傻x…并感叹法国教育果然先进，文学选择，公共性知识的和早熟度都超过国内同期/落脚在冲突事件，把表层的种族，阶层问题激发出来，教育从授道变成判决……看完我也没学到什么，可是这些最后都会变成一些什么…

在第二季结束听到《山村女婿的幸福小说》，返回来看第一季...

今天我的山崎到了，说起来知道这款日威还是因为王自健。他在微博上说了节目没了，大家一起搞个散伙饭什么的，山村女婿的幸福小说当时开的就是山崎，我记住了，在网上查了一下，妈呀，好贵。 这一夜有你们真好，我每次听这句话都会莫名感动。可以说，这档节目算是陪我走过了大学时代。那个时候，脱口秀还没火成现在这样，李诞还叫蛋蛋，王自健经常说他每周都要北京飞上海，山村女婿的幸福小说还有被他老婆打之类的事。他们那个没钱的时候真的太纯粹了，山村女婿的幸福小说经常因为节目经费紧张而发愁。现在李诞弄的大会到处都是资本的味道，我也不知道这样到底是好还是不好。 我真的特别想让王自健去当一期领笑员，但是他和李诞之间是否能世纪大和解就不知道了。

从第一集一直跟下来的几个小混混真的很喜欢。大侠Omar跟Brother Mouzone一起的时候，山村女婿的幸福小说简直好像在看武侠小说一样

看完后知道许多人为什么打低分，相比较一的纯粹“你为什么跳舞？”与青春，3表达的我觉得更像长大与现实的表达。3是戏中戏中戏，剧中也文戏多过舞戏，且rap多于街舞，这与编剧所表达的思想挂非常大的勾——“地产霸权”，想反应这点，单靠舞蹈是很难表达的，山村女婿的幸福小说同时rap与街舞这两类差不多是属于同一种环境与思想诞生的，所以用rap来表达更为清晰，这也导致许多人觉得偏离了主题“狂舞派”，舞少了，怎么能叫“狂舞”了？然后，我认为3中女主的设定像是主演想对我们说的话，3也像个1后表达:1中所演示的她不是她，山村女婿的幸福小说只是个角色，不要再停留在1的她了，真实的她是个演员，想大家更能关注真正的她与她的演技。