8/10。心理的复杂性和自然场景的丰富性相吻合，结构的跳跃拓宽了表现手法：中校在纳粹的牢房发现绞刑架，镜头仰俯倾斜从绞刑架上滚下的伊万推至眼睛特写，紧接伊万在阳光普照的河滩狂奔镜头平稳流畅，梦的自由与战争的恐怖还体现在伊万拿着手电筒在地下室展开虚拟的战斗，戏里模糊混杂的哭喊、写满复仇的墙壁字体和乱摇钟绳，战争的心理压抑只能靠回忆欢乐时光得到释放；水的要素（滴水声转场，母亲撒手的水桶洒出，沼泽水面反射白桦林的描写），破坏美好的景物（风车挺立犹如十字架，结尾占满镜头的枯木），《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》许多研究者认为水象征生命，但老塔无意把自然元素当作符号而是构成梦境的基本材料，像伊万和女孩坐着满载苹果的卡车上负片效果的灰色树林暗示幸福毁灭；上尉询问伊万的长镜头通过人物位置的画面平衡、泡澡露背的伤疤，视觉化伊万超越年龄的刚毅。

既不优美也不细腻，短短的篇幅塞入了过多的内容，流水账一样的叙事，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》真的不好看。

居然在看《《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》》，我的书架也有这本书～

剧本设计很精巧，除此之外视听平平无奇，另外最大的bug就是男主丢了手机居然不报警，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》还有推小男孩下楼竟然不交代 。。。。

看到一半会觉得所谓同性题材只是这部电影披着的一层外衣。它描摹的是人的情欲，以及情欲与限制情欲的围墙，无论是个人的或是权力的。我蛮喜欢阿兰这个角色是一位作家的设定，纷纷的情欲不可解，所以成为作家，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》还是因为成为作家，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》才能描述那不可解的纷纷情欲呢？他的台词都太诗意了，而我会觉得电影的画面也好、音乐也好，都已经在很努力地在追赶这种诗意。尤其喜欢阿兰手的特写还有隔着帘子看女囚那几个镜头，而阿兰回忆的部分，镜头的那种迷离而高度集中的“回忆感”我也很喜欢。因为是人，所以就会有内心隐秘的角落。人的问题其实是try to being normal，要很小心地去观照自己，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》才能发现那颗心的独一无二，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》才能谈得上爱自己，之后，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》才能谈得上爱上谁吧。