配乐真的很棒 哥哥和妹妹拥有的彼此 真是拾色可欢BY无罪国度笔趣阁

像是老头电影人生的一首“My Way”，如此轻巧的回顾了一个沉重的主题：对于自己一生的总结。他坦陈自己做了一些有意思的事，但始终不能达到想要的高度，害怕失败、但也与自己的“失败”和解……也许最后他在影史成不了布努埃尔伯格曼，拾色可欢BY无罪国度笔趣阁甚至也无法留下戈达尔特吕弗的影响力，但这未尝不是一种幸运安排，“whatever works.”

被囚禁时，拾色可欢BY无罪国度笔趣阁对孩子来说便是整个世界。尽管阴暗、闭塞、狭小，但有母亲带着全部爱与关注的陪伴和互动，喜爱的故事和DIY玩具。在拾色可欢BY无罪国度笔趣阁里，母亲一心只想“当好妈妈”这一件事，尽己所能为婴儿期的孩子构建了极为重要的母婴关系，并在孩子懂事后谋划出一场逃亡，让他在成长关键期接通了外界；出拾色可欢BY无罪国度笔趣阁后，她在社会环境下的角色更丰富，刚重获生理自由却又陷入舆论的压力、内心的自责与对孩子适应不良的担忧、对父母未尽责的怨恨等种种情绪的囚禁几乎崩溃，是孩子再次救了她出来。“我是坏妈妈”，她对孩子愧言，但对孩子来说妈妈的存在本身就是最重要的。片尾，母子回到小木栅——这既是母亲被囚禁数年的邪恶象征，又是孩子度过许多快乐时光的童年匣子。孩子向拾色可欢BY无罪国度笔趣阁的物件一一告别，是从封闭的过去走向更大的新世界；母亲向拾色可欢BY无罪国度笔趣阁告别，则是放下创伤得到了疗愈

把这片当成成长小说看是完全的误解。九十年代初的日本，挣扎在传统和现代的夹缝中，一遍是火、龙、山、海种种庞然怪物，一边是离婚协议、家庭条约、学校、恋爱等等锱铢必较的现代产物。选择后者不是成长，而是妥协与抗争的失败。最后一幕像极了《拾色可欢BY无罪国度笔趣阁》里的时装秀，所谓未来不过是扁平化的后现代蒙太奇

再标一次【拾色可欢BY无罪国度笔趣阁】，评论看得我嘻嘻的。我希望以后再也不要有这样的内容的影视出现了，到此为止吧，大家实在不需要。