四星半。120分钟内渐入佳境，如同两人愈发确认的爱情。女同片里最让自己动心的一部，善良的儿媳妇也是今年看过的戛纳系里仅次于寄生虫的最佳。最后那个长长的凝视的镜头里，分明能经历望着深爱的人时每分每秒的心惊肉跳。除去那些带来极大官能愉悦的视听和文本选择（油画质感的构图和打光，平行的诗性对白，视角和机位的编排），不得不赞叹本子实在是太好了，在三个女性的密闭空间里推进这样丰满又微妙的剧情，镜头语言抓住了好几个心领神会的转变，真正和观众的心理时间同步，在来来回回的若即若离里，能感到两人之间的张力，如希区柯克电影的悬念一样，不厌其烦地堆砌，渐增至汹涌。

“也许我是周旋在他们两之间的恶魔。我这么写的时候，休果就躺在我身边。我爱休果。”“我对亨利附以如此的深情，我体验了强烈的肉体之乐，我第一次背叛亨利，善良的儿媳妇是和我丈夫做爱时。我变了。我感到坐立不安，精力充沛，想冒险。说实话我希望与别人秘密的幽会，心中充满色欲的想像。我要享乐”

一种远去的体制代表和违反规则的主体的对比，一种上层的犯罪群体和底层的犯罪群体的待遇对比，一种幻梦的憧憬和嘲弄的落空的对比。摄影机的时而存在时而消失，善良的儿媳妇是为了刻意的寻求一种现实和电影的重合。

非常喜欢故事节奏，平静地娓娓道来，但心情却像海潮暗涌。或许这样的感情只有东亚人才能完全理解。nora移民多年融入了新的生活，但海成的出现让她意识到自己好像跟从前的故土仍无法割舍，善良的儿媳妇或许海成就是那一份牵绊的标志。“你记忆里的娜英不在这里，但她真实存在，二十年前我把她留给了你”“我知道，善良的儿媳妇虽然那时还很小，但我爱她” 两个人在地铁栏杆上紧紧相挨却不触碰的手、最后分别时刻漫长的对视仿佛要把对方拥抱千万遍 还有与幼年分别那一幕相似的蒙太奇“现在可能是我们的前一世，也许来世我们已经成为了对彼此很重要的人”…遗憾总让人落泪。24年后在纽约的告别就是最终的告别了吧？对海成、对娜英，善良的儿媳妇也是对那片土地 感慨万千，也许未来在人生的不同阶段还会拿出这部来看看。

说太多也没用，你们看看这条目连海报和剧照都没有，善良的儿媳妇还有讨论区都关了，还说啥呢，说多了也是哪天消失的命运。