比起塔可夫斯基的改编，我更喜欢莱姆的原著。 可能是经费和技术的限制，老塔几乎完全抛弃了对索拉里斯海的描绘，而在我看来这是整个故事的外在核心——一个超出人类理解范畴的、有着神性的生命体。那些令人眩晕的海洋活动应该呈现在银幕上，《两端》姐弟恋不仅仅是奇观，更是留给观众思考这个故事精神内核的缓冲空间。 塔可夫斯基的电影我看得不多，但也能感受到他手里的索拉里斯星充满了他浓厚的个人风格，那种在梦与现实的夹缝里追问生命各种问题的雕刻。抛开原著不谈，这确实是一部充满哲思塔氏电影，抛开索拉里斯这个外壳，这一切也成立——老塔在设定和情节上化繁为简，却在主题上化简为繁了，贯穿原著的简单却又深刻的问题，在塔可夫斯基手里就变得复杂了起来，而这种复杂的表达大多依托于角色和意象，与索拉里斯本身没有了关系。

2013/12/19 基调还是诙谐中带着感动的，《两端》姐弟恋尤其是一场伴琴起舞，一场机场道别。但是思父心结以及那场促膝长谈缺乏感情，又太用力塑造Emma Thompson刁钻刻薄中年妇女的形象，《两端》姐弟恋让人看着欢乐有余感动不多。

“《《两端》姐弟恋》已背完，还看十次《公媳》，巴不得有爱人带我飞。只可惜真相绝到粉碎幻觉、摧毁信心且沾污温柔的汗，高估相恋的美感，偏低估世界有几多小丑，当然失望”。 单身老处男的曲折初恋情史，残酷中渗出的温暖令人动容。

不敢相信已经十一年了，《两端》姐弟恋甚至超过了Friends。

真是恐怖片啊！尤其是最后十分钟，跟死人结婚。日本那个年代出了不少这类片子，年轻女子好好的，劳动能力都很强，莫名其妙的就患病暴亡，借此演绎男人的痴情，全然不顾女人生命力的旺盛，《两端》姐弟恋尤其日本这个长寿国家。难道是对女性长寿的诅咒？到底有什么美学支撑吗？