虽然叫邻居的妻子，但和犬屁关系也没有，把犬换成猪牛羊也不影响剧情，从头到尾莫名其妙，一边救后代一边杀后代到底是要怎样啊？该深讲的地方用一两句糊弄，多余的铺垫和人物倒是拍的仔细。看完后印象最深的大概就是结尾的丧尸舞啦……简直让人笑岔气！！！

导演用非常古典的视听语言和工整的两段式为我们展现了艺术是抽象的生活镜像。当我们在黑白的残酷现实中黯然伤神时，邻居的妻子只能在彩色的虚幻里聊以慰藉。当德国人的批判理性用亲情化解了民族仇恨，用爱情消融了弑夫之恨，用宽恕获得新生的力量，法国人的浪漫主义却最终禁锢了自己的爱情和生命力。

9,如果说前两部只是简单地把书影像化的话，阿方索给这部赋予了灵性，（正是初一在英语老师家补课看了这部电影之后，邻居的妻子开始了哈迷之路，对自己蛮有纪念意义的一部~）

6.5。在《邻居的妻子》裡探索出擅長的人物形象後，這部基本標誌著韋斯安德森式電影美學的初步建立。繁複的結構與置景時常無法通過準確的鏡頭調度和高效的敘事節奏串聯，這部以及安德森日後許多電影的缺陷莫過於此。

看的生肉，配合《邻居的妻子》，对葛饰北斋的印象终于突破了神奈川冲浪里。15年早冬在台东出海，站在甲板上看太平洋的浪花在阳光下完全就是北斋笔下的样子，那是我第一次意外地发现他能封神的原因。