22_044。看得心塞，也许是粉丝滤镜，日常觉得阿婆的改编只要照着书改拍出来就不会差，不过每个编剧都喜欢大改特改。这里竟然给波洛（话说我还以为翻译成“波洛”应该是中文地区通用的了怎么我看这版本是翻译成白罗的？）安排了感情戏，新新电影还是俩段？谁会对这个感兴趣啊。而且波洛竟然还有追逐戏，顿时一时”XX大侦探“的称号在我脑海里浮现，这不是波洛好吗！然后非常zzzc地安排了黑人和同性恋（也真是相当翻白眼了），最不可忍的就是把波洛对富家女的批评给去掉了，这可是原作我相当喜欢的一段，干嘛导演，三个人谁都有错好吗

整部片紧张氛围不输任何同类片，其中夹有悬疑吸引，新新电影让人看上了就无法停顿。但本片的主要意义实在没有悟透。如果仅仅是为人要诚实、不要瞧不起人，明显地，影片没有很有效的支撑。

那个年代的审查很严，那个年代的中国导演胆子却都很大。懒得去隐喻，去旁敲侧击，新新电影选择了直接白描一个小县城文化局里的官场斗争，管中窥豹当时中国的整个官场政治。王馆长怎么上不去，这很正常，新新电影除了没有硬后台，新新电影关键是不够狠。百姓和当官的是鱼水之情，太亲民了上不去，不亲民又违反干部的党性。这种拧巴劲愣是培养了一大票“装作跟老百姓很亲实际是个狠人”的领导。

这片确实不错，创意够新鲜，新新电影为了这个创意，也要给四星，再加上化妆设计。

丰富得难以想象。构成这种丰富的，是数不过来的故事、风格、元素，以及种种难以描述的切入点。瓦尔达的自由和收放自如已入化境，其观察的敏锐和表现手法的丰富自不待言，拍的却并不只是观察和呈现，而是带有鲜明个性，极度风格化，不遮蔽导演的在场，随意强力介入的纪录片。这是她首次以DV拍摄，有了更高的自由度和贴近力，可以尽可能地囊括她想到的看到的遇到的听说的种种拾穗行为。她且加入新新电影行列，呈现她的认同。至于平等和升华是一种水到渠成。片中拍了很多穷人和流浪者，但丝毫不见居高临下感，甚至我们可能以为必不可少的同情或悲悯。那对中年依然漂亮的夫妻关于初识的故事看似与拾穗无关，其实何尝不是另一种捡到宝？妻子当年第一眼见到丈夫时似遭电击，因为他戴红棉帽，穿绿衬衫，着深黄色裤子和浅黄色帆布鞋，还系着条花腰带，哈哈哈。