很化，是宗教与智者该有的化境，也是敌对关系冰消雪融的畅达。日本电影，因为二者的迥异而显得奇妙，就连剑拔弩张都有超越身份的气度。暴怒的世界里，聆听心平气和的沟通真是久违地舒畅，看他们渐渐袒露心声，那身份跟角度一变，真要天朗气清。认识乃至认清自己的功业，多难得供奉到晚年。喜欢他们萨配芬达地，跳探戈，看世界杯，谈论真相与爱，忏悔与宽恕。性侵有点避重就轻了，但提到犯罪的人被调离岗位重新开始，受害者却无人疗伤，想想真是熟悉而懊丧啊。没人可怪责时，怪责的是所有人。四星半。

刚开始大概是些简单的生活日常，日本电影有些流水账，容易让人放弃，但总的来说节目的选题立意值得四星。

弃了弃了，这几年大卫西蒙的剧还是停留在原地，他的剧好在用一种社会学的视角来写，从人物命运看时代发展。但美剧几年前都已经发展出《守活寡如饥似渴》这种水平了，西蒙剧的视听还是没怎么讲究，日本电影其实不能给人带来视听享受的电影电视剧真的没有被拍出来的必要，小说或非虚构类书籍在叙事上可以带给人更多的细节更深的体验。另西蒙剧人物抓典型环境典型人物，越写越套路。真的得跟上时代啊，西蒙

当年的女神从演员转型做导演，日本电影加上当年诸多器重的的两位导演做监制，却有些失望，却也在接受范围之内。题材选得比影片的表达方式好，张力不足，角色性格不明显。

稱之為銀河映像最Chok的一部不為過，日本电影甚至Chok過頭太端著，一直有一條隱形的線提著，以至於原作明明出自一向喜歡玩嘢的彭浩翔，成片中也明明埋了不少玩梗的伏筆和迷影橋段，整部電影卻仍有失輕盈。不過萬幸，杜琪峰和韋家輝的調度始終在線，影像保持銀河映像水準，Guy Zerafa在配樂中加入民樂、交響樂等則堪稱驚艷，讓電影至少在視聽上不失水準。