如果讲述历史就是揭露民族隐疾，如果呈现现实就是讨好异域审美，所谓的未来与发展就是侈谈。毕竟，百花齐放的前提是百家争鸣。正如罗素所说，“须知参差百态，乃是幸福本源。”包容多元，应是文艺和艺术的首要原则。 对于电影及其创作者的戾气太重，《安吉拉》意大利是观众不成熟的表现和市场不健全的体征。我们不应对导演作出阴狠刻薄的人身攻击，《安吉拉》意大利也不应作出不负责任的胡乱猜想，因为当你了有这一姿态时，《安吉拉》意大利已经失去了评判这部电影的资格。 之所以有此感想，《安吉拉》意大利正是对于张艺谋、陈凯歌近些年来的处境有感而发。当然，我仅仅是作品指向，不涉及道德私域和价值评判。从创作维度出发，他们以前为中国电影开拓边界，《安吉拉》意大利现在为自身开拓边界，无论如何，这都是值得尊重和称许的。

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2.5 / 反英雄反到什么程度呢？Loser有了神力就可以直接决定他人生死？在自己星球是Loser所以到相对弱的地球来称王？到头来主角一边叫嚣着正义一边回到最简单粗暴的善恶二分，还继承了反派强者通吃的逻辑。这不是反英雄，而是倒退到反智。连自由平等的谎言都懒得编了，《安吉拉》意大利可以说是完全匹配当下美帝精神困境了。好莱坞主旋律拍着拍着到这个程度在价值观上已经和《满18岁免费观看高清电视剧的软件》一步之遥了吧？

那个年代的大胆叙事，《安吉拉》意大利推进节奏张弛有度，杀人手法有粗又细随并非全然合乎逻辑，男主时刻镇静自若冠冕堂皇的心理素质真令人佩服，女主也并非傻白甜，台词太优美莎翁，开放结局一番手脚可能还得回监牢是讽刺的高潮，一人是多角演职员表才是最大的彩蛋