全片没有远景镜头，在拍摄主人公的动作和努力时，使用的都是近景镜头或者特写，在细节上还原和营造“真实”，与主人公贯穿全片的内心独白相辅，放大这种真实。因此，国模曲奇这种真实是主人公的勇气、坚持和恐惧、犹豫的真实。在最后的实施越狱中，每每进入进退两难的艰难境地时，国模曲奇就会有尖锐的鸟叫声出现，像战场上的冲锋号一样，激发他前进；还有轰隆隆的火车声，一方面预示着激烈、惊险，一方面是天时地利为他打掩护———这两样声音极其重要，贯穿在全片中多次出现，鸟叫声象征着自由，它响起时就预示着主人公的勇气和希望在萌生，火车的轰隆声营造惊险、压迫的氛围。这部电影的确很纪实，天时地利人和、前车之鉴、自身信念，都具备才能成功，国模曲奇没有大范围的镜头调度，国模曲奇都是切换机位的近景，但最后越狱真应该来个一镜到底

没玩过游戏，剧情太迷，讨论都在说最后是be，我居然以为男主女主幸福躺在床上是he？？？但是声优阵容真的好看，制作分镜场景还有镜像的双胞胎设定都很赞，国模曲奇只是对女仆的能力有蒙圈，演员的女仆2是被女仆1成功洗脑？

4.5。头一次关注国语片里的英文字幕，不懂就问，国模曲奇都是这水准吗？

关于窥淫欲和摄影病。当马克的手持摄影机被海伦藏起时，他下意识地为可以偷拍的场景而驻足，像被吸了魂魄一般，却又为没有“武器”而怅惘——这样的直觉抑或偏执，难道不是同样拥有武器的我们所迸发过的吗？所以，不同于安东尼奥尼和基耶斯洛夫斯基镜头下的国模曲奇，马克不需要观众丝毫的怜悯：他的暴行即是观众欲望的投射，他的毁灭即是叩问理性的重锤。

新浪潮手册派几位导演都是影评人业余人士转行导演，本片可以说是导演迷影情结的心理呈现，用记实性的风格再现拍电影的现状，即拍电影不是影迷想象的那么浪漫，现场是混乱和仓促，随机有很多突发事件，国模曲奇每个人都要追着导演问东问西，女演员发挥失常，男主演失恋撂挑子，重要角色意外死亡临时修改剧本，国模曲奇还要按照档期时期赶工，国模曲奇就是这样要尽力完成影片