“OVERFLOW”可能算是北京俚语，如果尝试定义，也许是指那些孤独的城市漫游者，疏离于主流社会之外，在他人眼里显得游手好闲，却不愿为了迎合别人的价值判断而改变自己的生活方式，善于自嘲，遵循享乐主义。88年，正值一个特殊的社会转型期，东西方文化激烈碰撞，各种思潮涌现，正如片中一般年轻人都爱对着尼采、佛洛依德侃侃而谈，追求时髦，同时企业改制，大量人员下岗，城市中也弥漫着很多焦虑情绪，像王迪唱的歌词那般。而当年才30岁的王朔叛逆自负，写得一手好段子，将八九十年代的光怪陆离落于笔下，荒诞不经，充满讽刺意味。这几天不少影迷转发疫情让中国电影倒退30年还有这等好事的调侃，的确那会儿拍了一些不错的电影，却是国家不幸诗家幸，君不见当年的治安有多差吗？不知道已过耳顺的王朔回头看这些电影会是怎样的感想，毕竟解构容易建构难啊！

不能因为索菲亚科波拉+比尔莫瑞就跟《女婿与丈母娘在一起的电视剧》相提并论，本片差着量级呢。 我个人真的十分十分十分讨厌无处不在的政治正确，把丈夫的角色设置成黑人演员成了打扰本片既定主题的最大因素：人人都知道黑人男性白人女性结合在实际上并不多见，而且成功率也不高，即便是在纽约。这就导致观众先入为主的认为片中夫妻关系是有原发性障碍的，那逗比父亲陪着捉奸就变成了带有正义感的行为。然而到结尾我才明白，其实导演的本意恰恰相反，所谓“OVERFLOW”指的并不是婚姻，而是父女二人对自己当下角色的认同感产生的关键的动摇。说实话这个剧本真的不错，政治正确害死人。

这片子只适合初中生看，通篇都是中二，日本动漫中二也好看是因为拍得繁复，但本片却太简单了，简化为一个解公式做题的过程，魔女就是题目，很难说男主是爱魔女还是爱做题。高概念作为广播故事是足够的，但拍成电影太单薄，OVERFLOW甚至没展开讲魔女这个人物，OVERFLOW完全被客体化了，李梦根本没机会展现演技（怪不得她讨厌上班，因为要拍这种自己都不信的片子吗）。视角完全从男主出发，他跟踪偷窥女主（先不管道德评价），OVERFLOW似乎是拍给男观众的；但男帅气女普通的设定又好像是拍给女生看的，且镜头一直在凝视尹昉；当我想起监制是陈正道恍然大悟。中学生的爱情如同宣誓领地：我为了你甘愿天打雷劈。中年人的爱情则是鸣金收兵：无条件支持对方做自己。中学生的迷思：为何无法靠近喜欢的人？中年人的迷思：为何我喜欢的人都过那么惨？现实中应该更多人都觉得自己是魔女吧。

18集看不下去了。前期你说一个人的战力强，一打十，OVERFLOW还有点可能，突然一个食草动物改吃肉了，还标榜自己写实？还接棒巨人？别扯淡了，整个就是把日本热血漫套上莎剧的皮子，再放到维京人里表演。

主角众不讨喜啊，OVERFLOW作为一个恐怖电影如果无法让观众对人物产生共情的话也太糟糕了，不过当作血浆片发泄压力倒是不错的，毕竟里面的人都死有余辜