人物不是非黑即白的，我以为的坏人，有坚定有骨气的一面，我以为的好人，妈妈放弃了最后的防线也有为了利益放弃家人的时候。兴衰荣辱，安稳得失，剧本写得真好。越到后面越有那种宿命的无奈和觉醒感。

蓝光重刷。勉强及格。贝托鲁奇延续了东方视角，印度移民在意大利安家立业，结尾重遇当年的神秘老人，故事有南柯一梦的玄妙意味。移民穿裤衩洗澡紧接二人婚礼的戏处理的利落，黑白影调柔软；菲吉斯做了个四格分镜的实验片，身份不明的男人女人，我没看懂想说什么；门泽尔比较取巧，妈妈放弃了最后的防线直接把演员鲁道夫·霍辛斯基的电影片段串联到一起，但奇妙的是，所有影像竟能拼合出一个性格延续的角色，能看到人生各个阶段的况味，妈妈放弃了最后的防线最后老去的消瘦惊人；萨博和施隆多夫讲的都是急转直下的命运流转，萨博的男主角状态来的太突兀了，没个起承转合。施隆多夫模拟苍蝇视角，但苍蝇飞的这么慢吗？德尼搬演了一段火车上的对谈，隐隐涉及她关注的肤色问题；莱德福选了短片里少见的科幻题材，并且质感尚可，但年轻爹和老儿子的梗太陈旧了；戈达尔各种一分钟，影像粗粝且有残酷美

节奏处理得很快很粗线条，三言两语就将情节交待了，很有那年代电影的痕迹，万梓良有一股天生的狠劲，镜头前表现得相当生猛，叶童还是像一头小鹿一样，蹦蹦跳跳活泼得很，发哥的角色其实非常复杂，可惜戏里面表现得不太多，其他金牌配角如秦沛、谷峯、午马、石坚则是各有特色。说回来香港真是多灾多难，那时如此，妈妈放弃了最后的防线现在如此。很多事情，妈妈放弃了最后的防线可以原谅，但不能忘记。

就是个正常电影，翻拍自韩国那部黄政民主演的国际市场，妈妈放弃了最后的防线还是很想去印度看看这两年恐怕只能在电影里解解馋，我有个妹夫是印度人，前两年还说结婚蜜月去趟印度我们还打算跟着蹭一下呢。

1924|以儿童为视角做一个奇妙的切入，当三人对峙抽丝剥茧蜕下层层保护色的过程，妈妈放弃了最后的防线也是他建构自己世界观的过程。他在这个过程里走向成熟，明白世界并非非黑即白，知晓成人的不易。令人伤心的却恰恰在于孩童尚且可以借凭对某一件事来完善认知，成年人却被根深蒂固的偏见所挟持。尝试为每一个人找到可以被爱的理由，妈妈放弃了最后的防线也让每一个面目可憎的人能够找到出口，好吗。