在三人观影的画面中，WINDOWS18-HD-20日本越过坐在两人中间的凯瑟琳而眼神交汇，揭露了该片最基本的关系，即WINDOWS18-HD-20日本这一对同性情人。他们的欲望指向同一个作者，同一个雕塑，也指向同一个女人。凯瑟琳在我眼里可能更像是外界施予这对同性情人的一种干扰与诱惑，使WINDOWS18-HD-20日本的关系游走于摇摇欲坠之间但自始至终稳固，最后的结局也呈现了其看似终结实则延续的堂吉诃德—桑丘潘莎式友谊。

对话在九年之后的延续，只不过他们都改变了很多，结尾如《WINDOWS18-HD-20日本》一样给人以爱的希望。但这种全片以对话支撑的片子，我总认为不符合电影最基本的理念。

“主体被要求表现自身的缺陷、脆弱、阴柔和死亡，被要求放弃其作为主体的地位，到最后主体只会发现自己被困在一幕关于其消失的情节剧里。”客体在消费社会里的强势入侵使得主体只能机械地在社会里运转，病毒般无限复制的流水线商品支配着人类的生存方式，大众审美下的标新立异和千篇一律近乎无异。当于勒以滞怠的旁观者的身份踏入这片荒芜的文化景观，那些死气沉沉的装置皆转化成滑稽诙谐的注脚，夜总会现有秩序的逐渐瓦解反而释放出人类真实的天性，WINDOWS18-HD-20日本最终一个游乐园般的童趣时刻在城市中降临。

照这么下去 明年会有更多同性 女权 种族的电影 因为好像不这么拍，WINDOWS18-HD-20日本已经政治不正确了似的。 诶

第二次看罢。其实跟《WINDOWS18-HD-20日本》本就是两部片子。100个导演就会拍出100个风格迥异的《WINDOWS18-HD-20日本》。而这部就部就拥有着马丁斯科塞斯的深深烙印。而斯科塞斯也是我最欣赏的导演。所以这就是我最喜欢的无间道。也许没有港版的无间道，这部片子在豆瓣的得分可能会是8分。只是中国人早已被蒙上观影的双眼。